A arte têxtil contemporânea reúne práticas muito diferentes. Pode partir da tecelagem, do bordado, das tramas, das fibras, das cordas e dos tecidos e assumir formas planas, relevos, objetos, esculturas ou instalações.
Ao longo do século XX, esse campo se ampliou. Especialmente a partir das décadas de 1950 e 1960, artistas passaram a explorar materiais têxteis para além dos limites tradicionais da tapeçaria e do tear, construindo formas suspensas e tridimensionais.
Isso não significa que toda arte têxtil seja tridimensional. Significa que o fio passou também a ocupar o espaço e a lidar com questões como volume, gravidade, tensão, luz e vazio. É nesse território que se desenvolve uma parte da pesquisa da Araccno.
Quando o fio passa a construir o volume
Na trajetória da Araccno, essa passagem tornou-se mais clara durante a criação de Fio-Matriar, em 2025.
No processo de moldagem e endurecimento dos fios, Weber Boechat percebeu que o fio não precisava apenas acompanhar ou revestir uma superfície. Ele poderia participar da construção da própria forma.
Em Fio-Matriar, os fios foram trabalhados para conservar volume. A construção passou a exigir atenção à curvatura, à resistência, à sustentação e ao comportamento físico do material.
Essa percepção não surgiu de uma teoria anterior à obra. Surgiu durante o fazer. A partir dali, modelar com fios passou a significar também entender até onde uma curva se sustenta, onde a estrutura precisa de firmeza e quanto da forma imaginada o próprio material consegue conservar.
Matéria, vazio e sombra
Quando o fio participa da estrutura, a escolha da matéria deixa de ser apenas visual. Na prática da Araccno, o trabalho com sisal mostrou uma resposta mais firme dentro dos processos de moldagem e endurecimento utilizados por Weber. Essa característica passou a favorecer peças que precisam conservar volume e estrutura.
O vazio também participa dessa construção. Os espaços entre os fios permitem passagem de luz, revelam partes da parede ou do ambiente e ajudam a definir contorno e profundidade. A sombra prolonga essa relação: quando a luz atravessa uma estrutura aberta, linhas e volumes continuam visualmente além da própria matéria. Fio, vazio, luz e sombra passam a trabalhar juntos.
Modelagem Manual Têxtil 3D
A Araccno utiliza a expressão Modelagem Manual Têxtil 3Dpara nomear essa investigação. Não é uma categoria universal da arte têxtil, mas uma formulação autoral da marca para descrever o trabalho em que fios e cordas são modelados manualmente como elementos de construção tridimensional.
Nesse processo, o fio deixa de atuar apenas como linha ou superfície e passa a construir volume, tensão e espaço. É nessa relação entre mão, matéria e estrutura que a Araccno desenvolve sua linguagem.